2017年08月14日
伊佐山紫文22
『エミーリア・ガロッティ ミス・サラ・サンプソン』
レッシング作 田邊玲子訳 岩波文庫
浄瑠璃や歌舞伎に「歴史物」に対する「世話物」があるように、ドイツ劇にも「市民悲劇」というジャンルがある。
アリストテレスの『詩学』によって悲劇の主人公は神話や歴史上の英雄のみとされ、その説に基づいてヨーロッパ劇は作られてきたのだが、啓蒙の光を経て「市民」もまた悲劇の主人公たり得るのものとされた。
まさに「市民悲劇」の誕生である。
レッシングのこの二つの戯曲は、その「市民悲劇」の草分けにして代表作、初演当時は大成功を収めたらしいが、今となっては、大時代的な設定のわざとらしさと長たらしいレトリックにより、まず上演は不可能だろうと思われる。
まず、役者がこれだけの台詞を憶えられない。
それに、長い。
私が計算するところ、この二作品ともに、上演時間は三時間を超える。
現代の観客にそれだけの忍耐を強いることは出来ない。
なら、駄作かと言えば、そんなことはない。
シェイクスピアやラシーヌにも引けを取らぬ、とまでは言わないが、それなりの筋運びと構成で読ませる脚本にはなっている。
人間造形も類型に堕してはおらず、生き生きとしている。
女性の「純潔」がまだ意味を持っていた時代の記録としても、面白く読める。
レッシング作 田邊玲子訳 岩波文庫
浄瑠璃や歌舞伎に「歴史物」に対する「世話物」があるように、ドイツ劇にも「市民悲劇」というジャンルがある。
アリストテレスの『詩学』によって悲劇の主人公は神話や歴史上の英雄のみとされ、その説に基づいてヨーロッパ劇は作られてきたのだが、啓蒙の光を経て「市民」もまた悲劇の主人公たり得るのものとされた。
まさに「市民悲劇」の誕生である。
レッシングのこの二つの戯曲は、その「市民悲劇」の草分けにして代表作、初演当時は大成功を収めたらしいが、今となっては、大時代的な設定のわざとらしさと長たらしいレトリックにより、まず上演は不可能だろうと思われる。
まず、役者がこれだけの台詞を憶えられない。
それに、長い。
私が計算するところ、この二作品ともに、上演時間は三時間を超える。
現代の観客にそれだけの忍耐を強いることは出来ない。
なら、駄作かと言えば、そんなことはない。
シェイクスピアやラシーヌにも引けを取らぬ、とまでは言わないが、それなりの筋運びと構成で読ませる脚本にはなっている。
人間造形も類型に堕してはおらず、生き生きとしている。
女性の「純潔」がまだ意味を持っていた時代の記録としても、面白く読める。
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