伊佐山紫文34

『三文オペラ』ブレヒト作　谷川道子訳　光文社古典新訳文庫
　先日亡くなった作詞家の山川啓介先生は、実はご自身でも脚本を書き、ミュージカルを作っておられた。
　それで、とあるシンポジウムで音楽劇の名作の条件を挙げられた。
「一つの作品の中に一曲でも良い、名曲が生まれれば、それは名作です」
　私はその時、まだ作詞を始めてはおらず、脚本を作る劇作家という立場でパネリストになっていたので、ちょっとカチンと来、それでもその場は憚れ、打ち上げの席で反論した。
　やはり、芝居はストーリーだと思います、と。
　すると先生は「『キャッツ』ってどんな話だった？」と聞いてこられた。
　参った、と思った。
　あんなよく分からん話でも「メモリー」一曲で名作になるのがこの世界なのだ。
　まさに舞台には魔物が潜んでいる。
　で『三文オペラ』である。
　一時の日本の左翼演劇界はブレヒトで回っていた時期があって、猫も杓子もブレヒトで、そうでなければ反ブレヒト、異化だかタコだか、教育劇か今日行く劇か、それはそれはウザイものだった（らしい）。
　ブレヒトのそもそもの経歴が極めてうさんくさい。
　ナチスを逃れてアメリカ亡命まではまあ分かるとして、落ち着く先が東ドイツで、これから年譜で辿るだけでも東ドイツの「芸術アカデミー会員」になり「東西ベルリンのペンクラブの会長」に選ばれ、あげくは「スターリン国際平和賞」まで「受賞」するなんて、どれほどうさんくさい存在なんだよ。
　でもこれが日本の左翼にはたまらない輝かしさで、うちの父親は我が神、吾が仏とばかりにあがめ奉っていた。
　で、今、新訳で読み返してみると、ハッキリ言ってつまらない。
　それでも名作なのは、本書でのタイトル「ドスのメッキーズ殺しのバラード（モリタート）」一曲があるからだろう。
　英名は「マック・ザ・ナイフ」、ジャズのスタンダードナンバーにもなった、クルト・ヴァイルの傑作である。
　実家にも若いクレンペラー指揮の組曲盤『三文オペラ』があったような気がする。
　往年の大指揮者の悠揚たる響きとは違う、もっとセカセカした、退廃音楽を地でいくような演奏だったような。
　なんでこれを今読み返したのかと言えば、先日、若い人たちと演出上のことでナイフ使いのことが話題になり「メッキー・メッサーのモリタート」の話をすると、全く知らない、聴いたこともない、と。
　私も『三文オペラ』の内容は忘れていたので、どういう話だったのか、読み返したってこと。
　まあ、時間の無駄とまでは言わないけれど……
　こんなやっつけ仕事が世界的大ヒットになってしまうんだから、まさに舞台には魔物が潜んでいます。
　どんな魔物か知らないが、あやかりたいものです。