伊佐山紫文206

　９月公演からもうすぐ二ヶ月になり、そろそろ来るかも、と思っている。
　JASRACである。
　大丸心斎橋劇場で公演をやると、必ず電話がかかってくる。
　どんな楽曲を使ったか、根掘り葉掘り聞いてくる。
「ウチはクラシックですから、関係ないと思いますよ」
「クラシックだからって関係ないとは限りません。使った楽曲を教えて貰ってかまいませんか？」
「今ここで全部の楽曲を言えと言われても無理でしょう、いきなりかけてきて」
「でしたら、ファックスでも結構ですので」
「いや、オタク、シューベルトやシューマンの著作権も管理してるの？」
「いえ、そこまでは」
「だったら、ウチは無関係だし」
「それでも、演奏家の権利はありますから」
「ウチはナマですから、大丈夫です」
　それでもしつこく、しつこく、食い下がってくる。
　いったいお前ら、誰の、どんな権利を守ろうとしてるの？
　と言うのも、実は、私、恥ずかしながらJASRACに登録しようとしたことがある。
　一緒に仕事をしていた作曲家がJASRACに登録していたので、私の歌詞も自動的に登録しなければならなくなった。
　けれど、ここがくせ者で、JASRACはクリエイターが個人や団体として登録するものであって、作品単位ではないのである。
　つまり私がその作品を登録してしまうと、これまでの、そしてこれから作る作品全てがJASRAC管理の下に置かれてしまうというわけだ。
　それでも作曲家の薦めもあって、登録しようかと、書類を取り寄せてもらった。
　ところがもう、話にならない。
　JASRACとは、ヒットをガンガン飛ばしているメジャーの権利を守るためのものであって、私みたいなマイナーな、一度もブレイクしていない作詞家など、最初から門前払いなのである。
　じゃあ、今回の作品の権利関係はどうなるのか問い合わせてみると、まあ丁寧な言葉ではあるが、要は「売れてない奴のことなど知ったことか」。
　別にこれはどんな世界でも同じで、フリーライター時代からずっと同じような扱いを受けてきた。
　だから、もはや怒りとかは湧かなかったが、JASRACに対して冷たい気持ちになったのは事実である。
　もちろんクリエイターの権利は守るべきだし、個人で弱ければ団結する必要もあるだろう。
　だからJASRACの存在意義は否定しない。
　ただ、団結して守るべきは弱者の権利であって、強者の利権じゃないと思うのだが。
　音楽教室だの、スマホだのと、新しい利権探しに血眼になってると、当のクリエイターからそっぽをむかれるよ。