伊佐山紫文264

　御用納めの今日、今年を振り返ってみよう。
　夙川座主催公演は『ふたりのヨシコ 李香蘭と男装の麗人』だけだったが、他団体との共催（「侍祭（さむらいまつり）」での『平和の新地』）や企画協力（大阪音楽大学「大人の会」）、また脚本を提供したイベント（舞台演劇『島ひきおに』）が故郷・日田で開かれるなど、仕事の幅は広がったと思う。
　もちろん、利益というにはほど遠い仕事内容でしかないし、こちらの思惑が空回りした年でもあった。
　そんななか、ひとつ、はっきりしたことがある。
　それは、夙川座は日本語の会社だということである。
　日本語で作品を提供し、日本語の妙味を味わってもらう。
　特に関西では、関西弁での上演にこだわって。
　もちろん、ここに、東京への対抗意識とか、そんなのはみじんもない。
　そもそも浅川座長（社長）は北海道出身だし、私は九州男児である。
　日本の北と南からやってきたよそ者二人が、自由な気風の関西で、それを良いことに好き放題やってるというのが実態である。
　そんなよそ者の目から見れば、関西人の歌手が、関西人の観客相手に、慣れない標準語で芝居するのは絶対におかしい。
　それは、日本人が、日本人相手に、イタリア語のオペラを演じるのとはわけがちがう。
　オペラの場合は、オリジナルが外語なんだから仕方ない。
　なのに、これから作るオリジナルで、関西人が演じ、関西で上演するものを、標準語でやる意味があるのか。
　日田でやった芝居『しまひき鬼』の脚本も、本来なら日田弁で書くべきだったとは思うけれど、原作の縛りがあるのでしかたなかった。
　もちろん、私は九州男児だから、関西弁のネイティブが作品を検討すれば、いろいろと気色の悪い部分もあるとは思う。
　それはそれで、指摘のある都度直し、上演の時点ではまともな関西弁になるよう心がけている。
　次回公演『クララ・シューマン　天才のヨメはん』も、基本、関西弁で、関西の観客の笑いを取りに行くつもりだ。
　脚本を読んだ演者から、すでに「コッテコテですね」とのお言葉もいただいている。
　目指すはクラシック界の吉本新喜劇。
　いや、別に松竹新喜劇でもかまわない。
　それか、関西の企業が貸し切ったタカラヅカ（普段の舞台とは別物）でもいい。
　と、書いていて、関西の笑劇の分厚さに圧倒される。
　圧倒されつつも、その一角を占めるべく、来年も蟷螂の斧よろしく、無謀な戦いを挑もう、と。
　手にする武器はクラシック音楽。
　そんな気持ちで。
　誰に向かって言ってるのかわからんが、神様でも仏様でもいいし、皆様でもいい、とにかく来年も、感謝の心で仕事します。
　今年は良い仕事をさせていただきました。
　来年もまた良い仕事をさせてください。
　どうか、よろしくお願いいたします。